Персональный сайт

РОк и панк

dizzypunk — Tue, 24 Jun 2008 14:38:49 GMT

[1998-05-13] Интервью с Егором Летовым, г. Омск

Максимально близкой группой к панку как музыкальному стилю, я cчитаю «Ramones».. «Ramones» — это панк, потому что они начали играть в 1970-м году. Это очень важный момент. Когда кто что начал.. — Как ты понимаешь панк-рок, как музыкальный стиль и как стиль жизни?
— Не знаю, честно говоря. Если говорить о роке, тогда панк — это музыкальный стиль, если говорить о стиле жизни, то панк — это очень широкое понятие. Тогда, получается, что Джон Кейдж, Штокхаузен — это панк-рок, группа «Мухоморы»…

— Некоторые считают, что панки на помойках питаются, плюются друг на друга…
— Нет, во-первых панк возник в 60-х годах, а то, что они питались на помойках и так далее — это панк, который возник в 70-х. Это подонки, типа Сида Вишеса, но эта дрянь к панку отношения не имеет. Это просто гопота, идиоты, дураки. Самая первая группа1960-х годов, которая формировал стиль «панк» — это «Sonics», а первая пластинка у них была вообще в 1960-65 году. Гаражный панк — это большое, мощное и плотное движение, которое существовало с 1964 по 67. А максимально близкой группой к панку как музыкальному стилю, я считаю «Ramones». Но допустим, я считаю панком «Coultrain». Для нас с Кузьмой, punk — это нарушение определённых правил, канонов. Я могу назвать огромное количество имён с начала XX века, которые имеют отношение к панку. Брат у меня ещё шире считает, — что весь авангард XX века — панк. В поэзии, допустим, Введенский, Заболоцкий, Хармс — это панки. Дадаисты, собственно говоря, все панки, Кандинский — это панк и так далее и так далее.

— А что у них общее? Какова суть панка, что ли?
— Наверно, это определённая звериность, зверскость. Я сначала хотел ответить, что это свобода. Это не свобода, нет. Это из области того, когда человек ощущает себя настоящим на этой земле, животным, зверем, ангелом, Богом, кем угодно, понимаешь? И отнюдь не каких-то там панк-рокером с гребешком на голове, кем-то там, кто вписывается в любую систему, потому что панк рок в этом понимании получается определённая система: панк-рокер — вот такой-то сякой, а вот это — инженер, а это — водитель автобуса, все эти названия, понимаешь, да?

Во-первых, я себя панком вообще не считаю и рокером себя не считаю. То, что мы делаем, это из области несколько другой, понимаешь? Как только вещь начинаешь называть каким-то определённым термином и так далее, получается картинка. Это можно продать, это можно купить, это можно как-то назвать, об этом можно думать, книжки писать, рассуждать. Всё, что настоящее — о нём нельзя рассуждать, потому что оно не вписывается ни в какие каноны. Только оно начнёт вписываться в какие-то определённые рамки, реальность, границы культурологии или чего-то ещё, тут же оно становится мёртвым, становится предметом и всё.

— А когда группа образовалась, была ли идея играть панк-рок, или рок, или вообще просто, что получалось?
— Нет, у нас вообще никаких идей не было. Ну, были поэты, музыканты… Это не идея, это не из областей идей. Любая идея — уже мёртвая вещь, это вещь в себе законченная. Это не идея. То, что мы делаем — это движение, именно движение, которое не кончается. Оно бесконечно. Очень хороший образ был у Платонова в «Чевенгуре» — товарищ Копенкин, которые, в отличие ото всех остальных персонажей, понял, что коммунизм — это движение, движение вперёд, за горизонт. Поэтому, у нас сейчас в песнях встречается очень много этих понятий, мы движемся. И это движение не беспорядочное, не куда попало. Это движение в одну сторону.

— Когда вы образовались, что вы хотели играть, с какой целью образовались?
— До того, как мы образовались, мы все что-то делали. Я, например, был художником. Костя наш, Рябинов, Кузьма, так называемый, был художник и поэт. У нас огромное количество профессий. Всё, что мы делаем из области показа людям, как это надо делать, как надо на свете жить, если называть вещи своими именами. Какую форму это примет — уже не важно. В данном случае — это рок, а может, быть это и не рок. Живопись не работает, поэзия тоже: книжки в последнее время никто не читает. Наташа, наша басистка, была жокеем, редактором журнала, журналистом профессиональным. У каждого из нас есть огромный багаж профессий, который показывает как надо действовать в любой ситуации нормальному живому человеку, не всякому попавшемуся, а именно тому, кто собирается выжить. Потому что ситуация идёт на выживание, духовное выживание.

Поэтому, когда мы собрались… То есть как собрались — у меня была своя команда. Потом к ней Костя присоединился, часть ушла, часть пришла. Мы же постоянно все меняемся, то, что будет дальше не связано с музыкой, с какими-то музыкальными темами. «100 лет одиночества» — это вообще, собственно говоря, психоделия 60-х годов.

— Можно ли как-нибудь определить эволюцию стиля «Гражданской Обороны»?
— Не знаю, я думаю, нет. По большому счёту, если называть вещи своими именами, я думаю, мы первая и единственная панк-группа в нашей стране, которая была и существует именно как панк-группа. Но при этом мы разрабатывали огромное количество всевозможных стилей. У нас был проект — «Коммунизм». Это музыкальная техническая разработка от авангарда, шумового, noise называется. Время ужасно, собственно говоря обогнали. И кончая фолком и конкретной музыкой. Конкретная музыка — это естественные шумы, которые пишутся на улице.

После начали мы в 1984-85 годах с Кузьмой исследование абсурдизма, и дадаизма и его пародирование в очень грубой и дурацкой форме, очень плохо записанной и плохо сыгранной. Потом, допустим, в 1989 году был noise, плотный, тяжёлый, очень грязный, нарочито, специально грязно записанный, с вокалом, который затирается и так далее, потом был «Прыг-скок». Он вообще ни в какие нормы не вписывается. Я вообще могу целый час про «Прыг-скок» говорить. Это мой сольник. Он чётко выстроен по определённой формуле. В 1993-м году быт «100 лет одиночества». Это была реакция на психоделию 1967-68 годов. Последние наши альбомы вообще ни на что не похожи.

— Ты говоришь, что вы — единственная панк-группа в России. Что такого панковского в вашем творчестве?
— Не знаю. Мне кажется, всё, что мы делаем, панк и есть. А ты что называешь панком?

— А я хотела узнать, что вы подразумеваете под этим понятием.
— Определённая система музыкальная. Но у нас, например, половина музыкантов, которые не знают, а играют. Ну, панк — это «Sonics», это «Ramones», это определённая система — бас, ритм-секция, максимально примитивная.

— Но можно играть в стиле «Ramones» и не быть панк-группой.
— Можно, конечно, в стилистике «Ramones» играть, Но «Ramones» — это панк, потому что они начали играть в 1970-м году. Это очень важный момент. Когда кто что начал. Но ведь, если играть сейчас как «Exploited», то это не значит быть «Exploited». Вот «Exploited» — это панк, потому что это 80-й год, потому что они первые. Всё, что делается в первый раз — это чего-то стоит. Я бы сейчас не стал играть как «Гражданская оборона», если бы сейчас был молодым. Просто в голову бы не взбрело. Мы тогда начали так играть, потому что это было нарушение всех канонов. Если бы все так играли, я бы никогда так играть не стал. Я бы слал играть что-нибудь совершенно другое. Может быть джаз, что угодно. Когда возникает понятие определённого движения, значит, этому движению конец, это закончилось. Дать понятие рок, значит року конец, понимаешь? Если кто-то кричит: «Спартак — чемпион», значит он не чемпион, то есть никогда он «Интер» не обыграет. Понимаешь?

— Чем панк-рок отличается от рока?
— Тут можно целую лекцию музыкальную прочитать. Начало панка — «гаражный панк» 60-ых годов, команды типа «Kinks», «Sonics», «Stranglers», «The Seeds»; и панк который возник в 70-ые — «Sex Pistols», «Ramones» и так далее; после возник hardcore и всё пошло по нарастающей. Я считаю, что панк настоящий был в 60-ые года («Sonics», «Standels»). Они панками себя не считали — «Electric Prunes» первый альбом.

А вообще какая разница, как это называется? Рок не рок. Мы не занимались никогда роком или панком, это не из области музыки. То, что мы делаем, к музыке отношения не имеет, стало, быть, это не имеет отношение к понятию «рок», потому что мы можем так играть, можем сяк играть. Можем на сильную долю, можем на слабую. Можем джаз играть, модем нойз играть. Всё, что мы делаем — не из области музыкальной, это скорей из области концептуализма, действия такого. Мы ближе к командам типа «The Fugs» — это концептуалисты, которые начали заниматься вообще не музыкальной деятельностью. Это ответ на то, что на них реально было надавлено, натравлено.

— Должен ли панк-рок нести опасность для общества?
— Любое действие из области искусства всегда имеет опасность для общества. Не то, что для общества, а скорей для определённого типа цивилизаций. Например, европейского типа цивилизации, который нам навязывается очень активно. Не то, что для общества — не имеет смысла опасность для жены, для детей, для соседа какого-нибудь хорошего. Что ты общесвом называешь? Именно для определённого типа цивилизации — не африканской или индийской какой-нибудь, а очень агрессивная реакция на навязывание тебе определённых вещей, которые человеку не свойственны.

— То есть ты считаешь, это плохо, что Россия сейчас присоединяется к «цивилизованному» миру?
— Да, это плохо. Это плачевно. Это трагично.

— А как насчёт того, что у наших ех-советских людей очень консервативное мировоззрение мало изменившееся с тех времён? Они могут очень негативно реагировать на яркие волосы, выбритый ирокез.
— А зачем этот ирокез нужен? Если, допусти, ирокезы на Западе и так далее — это их реакция, которая зависит от их культурных производных на этот строй… У нас зачем это нужно? Я понимаю, например, «Exploited». Но когда я вижу какого-нибудь нашего панка, который также, как Ватти, вокалист «Exploited», это что за идиотизм? Это что за обезьянничание? Когда возникает определённое движение, имеет какой-то статус, оно называется панк-рок. Ага — есть определённая мода: панки все в косухах, у них гребни, кто-то волосы красит в яркий цвет, кто-то серёжки цепляет. Это уже конец. Это уже конец, собствено говоря, движению. Вот мы же принципиально нормы нарушали — могли быть волосатые или лысые, Кузя по-своему что-то захотел. Как захотел, так и сделал. Захотел бороду огромную отрастил, можешь вообще не отращивать. Можешь вообще в нормальном пиджаке ходить по улицам.

— Должна ли в панке выражаться идея эпатажа?
— Да. Но эпатаж не для того, чтобы кого-то удивить, совсем из других соображений. Это внутренняя, духовная вещь. И у каждого своё. Кто-то делает это для собственного какого-нибудь пути, кто-то делает ради того, чтобы влиять на реальность.

— А почему вы этим занимаетесь?
— Потому что мы живём на этой земле. Скажем так, я ответственен за ту реальность, которая меня окружает. Если бы мне было наплевать на то, что вокруг меня, я бы никогда искусством не занимался, ни творчеством, ничем. Потому что любое искусство, любое действие связано с насилием и влиянием на окружающую действительность. Да, мы хотим повлиять на окружающую действительность. Как это будет — через политику, через кино, через музыку, через что-то ещё, через какое-то интервью.

— А в какую сторону вы хотите это преобразовать?
— Скажем так, в сторону отказа от любых мёртвых, закостеневших, устоявшихся канонов, в чём бы они не выражались — в слове, в живописи, в искусстве, в политике, это раз. И в сторону жизни, яркой жизни, свободной жизни, максимальной жизни, скажем, животности.
Всё, что мы делаем — это огромная система деятельности человека. Мы представляем движение людей, которые смотрят вперёд и смотрят в одну сторону, они идут вперёд. А остальные остаются, теряются по дороге, или просто сидят, или вообще ползают где-нибудь. Мы движемся, мы идём. У нас одна компания — и Достоевский с нами идёт, и Христос и кого угодно назовите из живых людей — мы все идём в одну сторону. И Введенский. Причём это не зависит от национальности и тому подобного. Это связано с определённым юмором, что ли. Потому что мы — люди весёлые. У нас брови не насуплены.

— А сейчас вернуться к природе и разрушить всю цивилизацию, это было бы хорошо?
— Да, это было бы очень хорошо. И я бы сделал всё максимально возможное, чтобы эта цивилизация была уничтожена.

— А ты считаешь государство насилием над людьми?
— Да, я считаю. Но оно бывает правильным, а бывает и не правильным. Есть библейская строчка — «Царство небесное силой берётся». Государство — это неплохо. Это правильно. Но государство должно соответствовать реальности. За всю историю, единственные были два движения, которые максимально были приближены к тому, чем должно являться государство — это фашистское и коммунистическое.

— Да ладно. Это же максимальное насилие, которое только возможно.
— Это не насилие. Почему? Наоборот, человек, который находился в этом государстве, был защищён от насилия. Я прожил в советском государстве до последних лет, я был защищён. Я знал, если со мной что-то случиться, меня защитят.

— Но это был брежневский застой, а если брать радикальный периоды?
— То это было бы ещё лучше, потому что у меня родители и много знакомых, которые тогда жили в то время.

— А могли бы и не жить. Взяли — расстреляли бы и имени не спросили.
— Ну и что? Есть вещи, которые важнее, чем жизнь или смерть. Из области системы ценностей. Поэтому сейчас можно выйти на улицу и быть убитым, ни за что, просто так, ни с того, ни с сего. А тогда была система ценностей.

— Сейчас ты можешь быть убитым человеком, а тогда государством.
— Да, да.

— Оно же ведь очень подавляло человечество.
— Ничего оно не подавляло.

— Оно же навязывало ценности. Вот если бы та жил при Сталине, ты бы принимал все догмы государственные?
— Не знаю, принимал бы или не принимал, но это были догмы, была система ценностей, было хорошо — было плохо. А сейчас вообще ничего нет: ни хорошо, ни плохо. Всё относительно, понимаешь? Сейчас у нас происходит нивелировка ценностей, то, что на Западе произошло очень давно, ещё в начале века. Свобода слова — это болтовня.

— Но согласитесь, что при тоталитарном или фашистском режиме самая максимальная несвобода человека.
— Какая несвобода? Почему несвобода? Свобода у человека есть всегда. Это выбор — делать или не делать. И когда человек знает, что за определённые действия он может поплатиться, тогда эти действия имеют ценность. Когда он знает, что если он снимет такой фильм или скажет такое слово, его расстреляют, тогда этому человеку цена есть! А когда может говорить, всё, что угодно, везде — это болтовня.

Но мы единственная группа, которая играет панк в нашей стране. Потому что все другие подражают кому-либо, а мы никому не подражаем, у нас аналогов в мире нет. Мы, когда группу изначально собирали, я музыкантам задавал вопрос: «Кого уважаешь — не уважаешь?». В группе однозначно остались те, которые никого не уважают. Что «Sex Pistols» — лучше нас? Нет. Если человек уважает гoвнo какое-нибудь, какой-нибудь, ну и всё, туда ему и дорога, сиди там и уважай. Чем мы хуже чем «Ramones»? Почему ты сам не можешь это придумать? Чем ты хуже, чем Игги Поп какой-нибудь? Да кто угодно. К чёртовой матери! Я никогда пиетета не испытывал Я считаю, что всё западное — гoвнo. Это их. Когда человек берётся сделать что-либо, он должен сделать это лучше всех. А иначе не берись, не играй. Панк, это что, русское слово? Что такое рок — это ихние все дела. То, что мы делаем — это наше, это «Гражданская оборона», это мы делаем.

Панк рок

dizzypunk — Tue, 24 Jun 2008 14:36:57 GMT

ИСТОРИЯ ПАНК-МУЗЫКИ

Прежде всего, надо определить, на какие виды делится панк-музыка и, конечно же, привести парочку примеров:

ПАНК-РОК (PUNK ROCK) - Классической версией является крещение панка благодаря возникшему в конце 75-года в Нью-Йорке фэнзина "Punk", освещавшего жизнь местной альтернативной рок-тусовки. В широкий обиход термин ввели британские журналисты, которым хотелось уколоть или грязно охаять поднимающуюся ораву неведомых рок-н-рольных чудищ - Sex Pistols, Clash, Vibrators, Buzzcocks и т.д. Но те с неожиданной благосклонностью приняли это клеймо. Другие представители: Offspring, Чудо-Юдо, Франкен Шпокель, 8 Марта, Король И Шут, Бытовые Паразиты.

ПОП-ПАНК (POP-PUNK) - мягкая, увеселительная форма панк-рока. Легко слушается и поднимает настроение. Поп-панк зачастую бывает очень быстрым и совершенно не попсовым. Ярчайшие представители: Тараканы!, Ramones, Green Day, Blink 182.

ПОСТ-ПАНК (POST-PUNK) - как правило, пост-панк имеет очень слабое сходство с панк-роком. У его истоков стояли американские нововолновые коллективы: Talking Heads, Television, Blondie, Devo; и британские команды, которые поднялись на волне панк-революции, но сами к таковым не принадлежали - Stranlers, Police и т.п. Старики Iggi Pop и Lou Reed вложили наибольшее количество кирпичей в фундамент этого весьма разнородного жанра. Наиболее характерными представителями пост-панка можно назвать НАИВ, ранний U2, Billy Idol, The Cure.

СКА-ПАНК (SKA-PUNK) - народная карибская музыка, которая впоследствии с ритм-энд-блюзом породила регги. Ска отличается более простой и более танцевальной ритмикой, нежели регги. Представители: NOFX, Дистемпер, Фабрика Свободы.

ПАНК-ХАРДКОР (PUNK-HARDCORE) - ужесточённый американский панк-рок, порождённый в первую очередь стараниями группы Black Flag. Основные приметы: короткие песни, нарочитая двухаккордность, беспредельные скорости. В середине 80-х годов хардкоровые команды стали часто перелезать в металлический лагерь, и наоборот - многие металлисты стали углубляться в хардкоровые джунгли. Отсюда пошло всенародное, но всё равно ошибочное мнение, что хардкор - это металлизированный панк. Надо заметить, что металлизированный панк носит название кроссовер (по альбому "Crossover" банды D.R.I. 1987 года). Ещё позже ярлык "хардкор" стали клеить на металло-рэповые команды класса Biohazard, Pro-Pain, Dog Eat Dog и т.п., но к настоящему хардкору их оголтелые вопли и махание татуированными мышцами не имеет ни малейшего отношения. Обратите внимание, что хардкором также зовётся самое радикальное направление в электронной танцевальной музыке, что не приближает эту музыку к панку ни на йоту, за исключением экстремалов Atari Teenage Riot и Toxigen. Представители панк-хардкора: Exploited, Пурген, Мутаген, Urban Chaos.

ГРАНДЖ (GRUNGE) - тянучий, гнусавый и до омерзения депрессивный альтернативный рок, берущий начало в панк-роке, однако совершенно противоположный ему по идеологии. Самая известная группа, которая играла грандж - Nirvana.

САЙКОБИЛЛИ (PSYCHOBILLY) - жанр, родившийся на стыке панк-рока и рокабилли в начале 80-х годов. Новому жанру досталось от рокабилли звучание, мелодика, структура, от панка - дух, энергетика, лирика. Стиль отличают агрессивный и сырой саунд, суб-культурные трэш-тексты и преданность делу рок-н-ролла.

ОЙ! (OI!) - термин, изобретённый в 1981 году прославленным британским журналистом Гари Бушелом из журнала Sound. Он всячески продвигал панк-группы, в том числе из числа радикальных. После того, как Гари ознакомился со вторым альбом Cockney Rejects, на дорожках которого находилась композиция "Oi! Oi! Oi!", им был придуман термин для обозначения целой плеяды британских групп, играющий скоростной, бескомпромиссный панк с припевами, навеянными скандированиями футбольных фэнов. Начиная с середины 80-х годов, Ой! стал не только обозначением музыкального стиля, сколько термином, обобщающим огромную массу скинхэдских коллективов с панк-роковыми корнями, но зачастую с совершенно разной музыкой - от ска до хэви-металла.

SEX PISTOLS - НАЧАЛО ПАНК ДВИЖЕНИЯ? Начало истории панк-культуры ошибочно связывают с Sex Pistols, зачастую забывая, что и до них существовали уже панк группы, например такой монстр панк индустрии, как Ramones. Почему же обычно начало панк-культуры/музыки связывают с Sex Pistols? Да потому что это была первая так хорошо раскрученная группа. Люди с толстыми кошельками видели, что хотя группу запрещают, её кассеты распродаются многотысячными экземплярами. Надо отдать должное их менеджеру - Malcolm MacLaren. Благодаря этому образовалось много групп, которые поднялись к вершине лишь благодаря славе Пистолетов. Не буду перечислять их, дабы не обидеть доблестных фанатов. Вернёмся всё-таки к Sex Pistols. Группа дала толчок панк-року, на большее их не хватило. Но до сих пор люди слушают Sex Pistols, устраивают сейшены в их честь. Punk-rock forever!!!

ПАНК ИЛИ НЕ ПАНК? Кого же надо считать панком: такого, как Wattie или Летов? Один ходит с ирокезом, у другого его никогда не было. Одни панки ходят в разорванных, часто отбеленных (мода) джинсах, других же не отличишь от обыкновенных обывателей. В чём же дело, может быть тот, кто без ирокеза не панк или всех их считать панками. Конечно же, всех их надо считать панками, правда, существуют "левые" панки, выделяются из толпы, говоря свои видом - вот я, панк, а на самом деле люди просто по моде и ничего не смыслят. Внешний вид панка зачастую зависит от того, какой тип панк-музыки он слушает. Надо бы привести пару примерчиков: Hardcore - отбеленные джинсы, крашеный ирокез; Oi! - куртка "Пилот", лысая башка, подвёрнутые штаны; Psychobilly - причёска а-ля Элвис Пресли; Grunge - большинство всё-таки ориентируется на внешний вид Курта Кобэйна; Поп-, пост-, ска-панк - обычно внешний вид не отличается особой выразительностью. Поставят себе "помойку", наденут штаны в клеточку, футболочку по-прикольнее, на этом обычно их специфика заканчивается. Хотя еще раз повторюсь о том, что внешний вид не всегда говорит о том, какое направление панк-музыки слушает человек. Того же Пургена что-то давно не было видно с ирокезом. Когда я последний раз видел Бая (барабанщик Дистемпер/Пурген) у него на голове были дреды. На этом заканчиваю статью. Осталось подвести лиши итог: каждый человек слушает то, что ему нравится и одевается так, как ему нравится.


	Рефераты

ПАНкКк

dizzypunk — Tue, 24 Jun 2008 14:30:26 GMT

ПАНКИ НЕ ХОЙ

Большой привет, детишки! На этот раз темой моей статьи стало наблюдение, которое я стал вести с первого моего знакомства с панк-культурой. Речь пойдет о людях, которые лечат и грузят меня, моих друзей и окружающих на такие вопросы как: "Разве коммерческий панк имеет что-то общее с настоящим панком?", "Сейчас все панки продажные и попсовые", "Реальные музыканты всегда должны быть в андеграунде" и прочая чушь, которая распространяется и встречается в каждом городе нашей Родины.

Не буду брать на себя ответственность и заявлять, что эти вот - настоящие, а другие - это чучела из ваты. Не буду и не хочу, потому что не мое занятие и не мне об этом судить. Я в своей статье хочу заострить внимание на некоторых вещах, которые псевдоидеалисты панк-рока просто не хотят видеть и замечать, либо вообще ничего не слышали о них.

Начнем с известной многим истории.

Термин "панк" появился в Нью-Йорке в 1975 году, когда туча отвязных жутких парней с вызывающим видом, энергетикой и музыкой стали заполнять довольно спокойную и мирную американскую сцену. Как раз тогда местный фэнзин "Punk", информирующий о всей музыкальной движухе, освещал этот рок-н-рольный бум чудовищ, а те в свою очередь принимали с удовольствием на свой счет этот интересный для них термин, слэнг, как угодно. Музыкальное составляющее панк-рока зародилось гораздо раньше, в лице таких групп, как: Velvet Underground, MC5, Stooges, New York Dolls, Sex Pistols, Ramones, и было вдохновлено классическим рок-н-роллом 50-х. Оно росло, впитывало в себя много хорошего из других направлений и развивалось по сей день, породив такие стили как: поп-панк, ой, пост-панк, грандж, ска, сайкобилли, хардкор, эмо и другие (различные эмокоры, веган-хардкоры перечислять не будем, а то не остановимся).

Такое разнообразие и изобилие стилей может не радовать только идиота, который до старости будет впаривать всем свои надуманные тупоголовые убеждения вроде: "хардкор - это настоящий панк, а поп-панк - это вообще не рок." В данном случае одно не может и не должно отрицать другое. Это части одной культуры. А для тех, кто считает поп-панк опопсевшей за многие годы формой реального панк-рока, в результате того, что музыканты якобы зажрались от моря бабла и больше не хотят протестовать, я хочу вбить в их мозг следующее: Поп-панк - это легкий, бодрый, смягченный стиль панк-рока, родоначальниками которого еще с 1974 года являются легендарные Ramones. Очень близок к рок-н-роллу и расчитан на любителей поплясать, повеселиться и попеть. Может включать в себя как скоростные песни, так и романтические панк-балладки. Никакого отношения к попсе (если этот термин понимать, как низкокачественная музыка с примитивными аранжировками) не имеет, поскольку самые яркие представители этого стиля делают реальный рок, причем на 5+ (Clash, Nofx, Green Day) Эта догма известна и принята во всем мире, (кроме России, которая всегда отличалась ублюдским отношением ко всему) и к поп-панку там относятся с неменьшей любовью, чем, например, к хардкору, ой или красту. Все зависит от твоего настроения, от того, что ты хочешь сейчас слушать.

Право выбора - это свобода, которая бесценна. В нашей стране ситуация в корне другая. Немытые хари в майках ГРОБ, Ария и КиШ с ослиной упрямостью твердят всем, что вокруг все продались и стали коммерческими, что все, кого показывают по ящику и крутят по радио, сидят дома на чемоданах с баксами и гадят в золотые унитазы.Откуда пошли эти убеждения? Кто засунул им в голову эту вату? Какое им вообще дело до чужого кошелька?

Любой чувак, начинающий музыкальную карьеру, начинающий писать музыку и песни, мечтает о том, чтобы его творчество было услышано максимальным количеством людей, а успех - это сочетание удачи и труда. Подписание контракта с компанией звукозаписи ("лэйблом") означает, что вы будете записывать музыку, которая будет продаваться по всей стране, а то и по всему миру. Многие в погоне за славой, используя панковскую культуру, начинают играть заказную музыку и выражать чужие мысли, что приносит им популярность у определенной массы населения. Таких, действительно, можно причислить к продажным. Других больше интересует любимая музыка, на которой они заморачиваются, выражают в своих песнях недовольство или радость и главное, искренне пытаются продвигать эту культуру, доносить ее до людей и вообще сделать что-то новое для себя и других. Удачливые, упорные и трудолюбивые получают за свои старания успех и возможность продолжать заниматься своим делом (контракт, гонорар и т.д.). Менее успешные либо становятся признанными позже, продолжая молотить свой рок, не обращая ни на кого внимания, либо бросают это занятие и начинают лажать своих коллег по цеху, вообще в корне отрицая всю положительную роль музыки, которую сами же ранее играли и пропагандировали. Кто-то становится критиком, кто-то звукачом, кто-то находит себя еще в чем-то, - работы много.

Мне приходится также довольно часто слышать доводы типа :"Панки не должны маячить на ТВ и радио". Почему? Для чего такая конспирация, и кто это придумал? Я только счастлив был бы, если бы клипы и песни российских панк-банд и не только ротировали бы и поддерживали СМИ, так же, как сейчас, например, попсу и русский "недорок". Это же такая мощная пропаганда была бы, люди стали бы другие, все было бы по-другому. В Россию приезжали бы не Bosson, Bad Boys Blue, C.C. Catch и Ottawan, а Rancid, Bad Religion, Sum 41, Anti-Flag и другие монстры. В Уфе были бы совсем иные фестивали и концерты. Я бы, наконец-то, включил FM диапазон, который, к сожалению, для меня давно уже умер, как и музыкальные каналы (имею ввиду российские). Ведь с тех пор, как Green Day притащили панк-рок на MTV, об этой культуре стали говорить, она стала более доступной, сразу вспомнили все о Clash и Ramones, пресса стала писать , люди стали интересоваться .

Так было и со мной, когда я по ТВ увидел видео Offspring и Наив, а также передачу "До 16-ти и старше", где были сюжеты о панк-роке. Тогда интернета и в помине не было, а чуваки в глухих городах только сейчас начинают что-то узнавать об этом.

А кто придумал, что панки должны петь только протестные песни. В каком своде законов это написано? Может, это какие-то понятия, как у "пацанов"? Люди почитали "Философию панка" и думают, что знают теперь все. Это не библия и не конституция , это всего лишь выводы, наблюдения и убеждения одного или нескольких чуваков, живущих в другой стране, да и вообще в других условиях. С ними можно согласиться и нет. В словах много правильного, но на практике все выглядит иначе, у каждой группы своя история и судьба и свои возможности для существования. У кого-то большие, у кого-то малые. Человек должен сам узнать и понять, что такое хорошо, а что - не очень, только так у него складывается свое понимание окружающего мира.

Выражать в песнях нужно не только протест, недовольство чем-либо, отрицание антисоциальных норм и правил, но и радость от всего хорошего, что нам дает судьба, выражать свои позитивные эмоции от происходящего вокруг. Иначе, мы будем сеять в сердце людей только агрессию и злость ко всему, и тогда сами станем антисоциальными. Ведь представьте, а вдруг все стало хорошо и правильно, что делать панку (он же просто обязан бороться)? Останется только протестовать против собак, гавкающих на него или против столбов, встречающихся на его синем пути. Что делать, искать поводы для злости?

Если честно, то и к анархии страна еще не готова, люди не стремятся ни к чистоте, ни к красоте, уж очень люди любят слово говно. Анархия только развяжет ублюдкам руки и начнется война. Так что можно смело выбросить на помойку смешные балахоны с этим значком.

Многие свиньи, по ошибке родившиеся людьми, любят говорить "Да, я грязный, воняю, но я же панк!". Только быть чмырем и быть панком абсолютно разные вещи. Хочешь протестовать внешним видом? Ок. Только не скрывай свое свинское нутро за словом "панк".

В заключение своей статьи скажу, чтобы быть в теме, необходимо изучать и интересоваться всеми течениями панк-рока, но не стоит превращаться в зомби. Анализируйте и формируйте свой протест, свое понимание слова "панк" и то, что оно значит именно для вас. Обменивайтесь музыкой, информацией, рассказывайте друг другу свои знания, общайтесь на концертах любимых групп, и тогда все мы победим, тогда нас будет много.

Направления панк рока

dizzypunk — Tue, 24 Jun 2008 14:27:59 GMT

Направления панк-рока

ПАНК-РОК (PUNK ROCK) В музыкальной среде существует достаточно обильное количество гипотез, объясняющих появление слова "панн". Все они имеют разную степень правдоподобности. Классической версией является крещение панка благодаря возникшему в конце 75-го года в Нью-Йорке фэнзина PUNK, освещавшего жизнь местной альтернативной рок-туcoки. В широкий обиход термин ввели британские журналисты, которым хотелось уколоть или грязно охаять поднимающуюся ораву неведомых рок-н-ролльных чудищ - Sex Pistols, Clash, Vibrators, Buzzcocks и т.д. Но те с неожиданной благосклонностью приняли это клеймо.

ОЙ! (Оi!) Термин изобретенный в 1981 году прославленным британским журналистом Гари Бушелем из журнала Sounds. Он всячески продвигал и пропагандировал молодые панк-группы (впрочем, старых тогда еще не было), в том числе из числа наиболее радикальных. После того, как Гари ознакомился со вторым альбомом Cockney Rejects, на дорожках которого находилась композиция 'Oi! Oi! Oi!', им был придуман термин для обозначения целой плеяды британских групп, играющих скоростной, бескомпромиссный панк с припевами, навеянными скандированиями футбольных фзнов. Прототипами жанра общепризнанно считаются Sham 69 и Skrewdriver. Начиная с середины 80-х, Ой! стал не столько обозначением музыкального стиля сколько термином, обобщающим огромную массу скинхэдских (как правых, так и левых) коллективов с панк-роковыми корнями, но зачастую с совершенно разной музыкой - от ска до хэви-метала. :

ГРАНДЖ (GRUNGE) Тянучий, гнусавый, грязный и до омерзения депрессивный альтернативный рок, берущий начало в панк-роке, однако совершенно противоположный ему по идеологии. Основоположниками гранджа безусловно являются, Husker Du, которые замедляясь и опсиходеливаясь с каждым годом, из хардкорового коллектива превратились в тяжелое, злое и мрачное воплощение панк-роковой депрессии. Таким образом первым гранджевым диском можно назвать их двойной альбом 'Zen Arcade' (1984), Звучание Husker Du было подхвачено на Атлантическом побережье США, где и возникла пресловутая гранджевая сцена - Green River, Melvins, Helmet и, наконец, Nirvana. В этих граидж-командах не осталось ни капли реального бунта, и поэтому к ним, в отличие от классиков типа Husker Du или Meat Puppets, "истинные" панк-рокеры не испы- тывают ничего, кроме объяснимой брезгливости.

ПОП-ПАНК (POP-PUNK) Мягкая, увеселительная форма панк-рока. Легко слушается и поднимает настроение на пляже, на вечеринках, в бане, в ЛТП, в КПЗ или, на худой конец, в КВД. Поп-панк зачастую бывает очень быстрым и совершенно не попсовым, но тем не менее рассчитан именно на публику, любящую слушать добротный рок-н-ролл или просто развлекаться. Дабы усвоить сущность жанра без лишней нервотрепки, достаточно послушать три ключевых образца: Ramones 'Leave Home', Buzzcocks Another Music In A Different Kitchen', Green Day 'Dookie'.

ПОСТ-ПАНК (POST-PUNK) Как правило пост-панк имеет очень слабое сходство с панк-роком. Несмотря на приставку "пост" он появился почти одновременно с настоящим панком, У его истоков стояли американские нововолновые коллективы (Talking Heads, Television, Blondie, Devo), британские панк-группы, которые со временем решили творить в более легковесном жанре (Clash, Buzzcocks, Damned), и британские команды, которые поднялись на волне панк-революции, но сами к таковой не принадлежали - Stranglers, Police и т.п. Старики Iggy Pop и Lou Reed вложили наибольшее количество кирпичей в фундамент этого весьма разнородного жанра. Наиболее характерными представителями пост-панка можно назвать The Fall, Siouxsie And The Banshees, The Cure, Joy Division, Jesus And Mary Chain, Sigue Sigue Sputnik, ранний U2, Biliy Idol, Birthday Party и армада других (как-никак в начале 80-х пост-паик в Англии вытеснил почти все остальное.

СКА (SKA) Народная карибская музыка, которая впоследствии при слиянии с ритм-энд-блюзом породила регги. Ска отличается более простои и более танцевальной ритмикой, нежелли регги, и белым гораздо проще адаптировать это к своим музыкальным нуждам (большим и малым). Этим воспользовались многие панки, которые принялись шпиговать свою музыку элементами ска. как это делают NOFX, а зачастую базируют практически всю свою ритмику на ска - как Operation tvy или Mighty Mighty Bosstones. Изначально в панк-рок ска пришло благодаря стараниям Clash.

САЙКОБИЛЛИ (PSYCHOB1LLY) Жанр, родившийся на стыке панк-рока и рокабилли в начале восьмидесятых с появлением группы Meteors, сыгравшей в этом ключевую роль. В США нечто подобоное также сотворили Cramps, но их стиль носил более театральный характер. Новому жанру от рокабилли досталось звучание, мелодика, структура, от панка - дух, энергетика, лирика. Стиль отличают агрессивный и сырой саунд, суб-кульгурные тексты и преданность делу рок-н-ролла.

ХАРДКОР (HARDCORE) Ужесточенный американский панк-рок, порожденный в первую очередь стараниями группы Black Flag. Основные приметы: короткие песни, нарочитая двухаккордность, беспредельные скорости, полное игнорирование мажорных звукозаписывающих фирм, неженат (шутка). Первый хардкоровый альбом - 'Group Sex' Circle Jerks(1980). В середине 80-х хардкоровые команды стали часто перелезать в металлический лагерь, и наоборот - многие металлисты стали углубляться в хардкоровые джунгли. Отсюда пошло всенародное, но все равно ошибочное мнение, что хардкор- это металлизированный панк. Надо бы заметить, что металлизированный панк носит название кроссовер (по альбому 'Crossover' банды D.R.I. 1987 года). Еще позже ярлык "хардкор" стали клеить на металло-рэповые команды класса Biohazard, Pro-Pain, Dog Eat Dog и т.п., но к настоящему хардкору их оголтелыевопли и махание татуированными мышцами не имеет ни малейшего отношения.

PunK

dizzypunk — Tue, 24 Jun 2008 14:05:36 GMT

Панк-Энциклопедия

Эта занимательная книжка несмотря на обилие букв и знаков препинания, не содержит особых замысловатостей. В ней простым и доступным языком объясняется — где, когда, как и зачем появилась та или иная панк-группа. Что она играла, кто в ней играл, какие пластинки стоит послушать, а какие предать суду Линча. Сразу стоит оговориться, что повествование охватывает период с 1974 года по наши дни. Я не счел необходимым рассказывать о доисторических прото-панковых гаражных группах типа Sonics, Stooges, MC5, New York Dolls, Dictators или Seeds — это тема для отдельной огромной беседы. Данная энциклопедия сконцентрировала внимание преимущественно на панк-роковых и хардкоровых коллективах из англоязычных стран, хотя полезных для здоровья исключений здесь вы найдете немало. Я решил например, поместить здесь материалы о Sonic Youth и Pixies которые, не являясь панк-группами в очевидном понимании этого слова, лежат крайне близко к панк-культуре и оказали существенное влияние на развитие жанра. Однако бесполезно здесь искать армаду тусклых американских гранджевых команд или легковесный угрюмый пост-панк, которым изобиловала Британия в восьмидесятых годах.

КАК ПРАВИЛЬНО ПОЛЬЗОВАТЬСЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЕЙ?

Перед началом применения данной энциклопедии обязательно убедитесь в ее наличии перед вами.

Все группы хаотически разбросаны по книге в алфавитном порядке. Если вы ищете команду, чье имя начинается с цифры, то надо искать ее на ту букву, с которой начинается название цифры в английском языке. Например "7 Seconds ("Seven Seconds") можно найти только на букву "S" и нигде более, даже если вы выпьете полтора-два литра чистого спирта.

Нумерация страниц сплошная и полностью соответствует моим представлениям об арабском математическом исчислении Несмотря на приверженность автора идеям хаоса и анархии, вы нигде не найдете страницы "5", следующей после "14" или две одинаковых страницы под номером "765".

Загадочные цифры, часто стоящие после имени артиста — это просто его дата рождения. А второе имя в скобках — его реальное или полное имя. Например Josiph Kobzone (Isaak Newton, 13.12.1764) означает, что этот панк-гений контрабаса и лютни породился своей мамой тринадцатого декабря 1764 года и на самом деле его звали Исааком Ньютоном.

В дискографиях отмечены только полноценные альбомы (включая сборники и концертники) и ЕР (или мини-альбомы) формата 12 дюймов, и лишь в особых случаях — 7 дюймов. Семидюймовки (как правило), макси-синглы и бутлеги в дискографиях не фигурируют ради экономии места, нервов, да и просто ввиду отсутствия жизненной необходимости. Различные форматы альбомов перечислены ниже.

Box-set — коробка с несколькими дисками

Compilation — сборник содержащий ранее изданный материал

ЕР (extended play) — мини-альбом

Live — концертный альбом

Таре — магнитоальбом

Speech album — альбом с речами или интервью (без музыки)

ОБЯЗАТЕЛЬНАЯ ТЕРМИНОЛОГИЯ

ПАНК-РОК (PUNK ROCK) — в музыкальной среде существует достаточно обильное количество гипотез обьясняющих появление слова "панк". Все они имеют разную степень правдоподобности. Классической версией является крещение панка благодаря возникшему в конце 75-го года в Нью-Йорке фэнзина "Punk", освещавшего жизнь местной альгерногивной рок-тусовки. В широкий обиход термин ввели британские журналисты, которым хотелось уколоть или грязно охаять поднимающуюся ораву неведомых рок-н-ролльных чудищ — Sex Pistols, Clash, Vibrators, Buzzcocks и т.д. Но те с неожиданной благосклонностью приняли это клеймо.

ОЙ! (ОЙ!) — термин изобретенный в 1981 году прославленным британским журналистом Гари Бушелем из журнала Sounds. Он всячески продвигал и пропагандировал молодые панк-группы (впрочем, старых тогда еще не было) в том числе из наиболее радикальных. После того, как Гари ознакомился со вторым альбомом Cockney Rejects, на дорожках которого находилась композиция "Oi! Оi! Оi!", им был создан термин для обозначения целой плеяды британских групп, играющих скоростной, бескомпромиссный панк с припевами, навеянными скандированиями футбольных фэнов. Прототипами жанра общепризнанно считаются Sham 69 и Skrewdriver. Начиная с середины 80-х Ой! стал не столько обозначением музыкального стиля, сколько термином, обобщающим огромную массу скинхэдских (как правых, гак и левых) коллективов с панк-роковыми корнями, но зачастую с совершенно разной туповатой и злобной музыкой — от ска до хэви-метала.

ГРАНДЖ (GRUNGE) — тянучий, гнусавый, грязный и до омерзения депрессивный альтернативный рок, берущий начало в панк-роке, однако совершенно противоположный ему по идеологии. Основоположниками гранджа скорее всего являются Husker Du, которые замедляясь и опсиходеливаясь с каждым годом, из хардкорового коллектива превратились в тяжелое злое и мрачное воплощение панк-роковой депрессии. Таким образом первым гранджевым диском можно назвать их двойной альбом "Zen Arcade" (1984). Звучание Husker Du было подхвачено на Атлантическом побережье США где и возникла пресловутая гранджевая сцена — Green River, Melvins, Helmet и, наконец Nirvana. В музыке большинства грандж-команд не осталось ни капли оригинального бунта, и поэтому к ним, в отличие от классиков типа Husker Du или Meat Puppets, "истинные" панк-рокеры не испытывают ничего, кроме обьяснимой брезгливости.

ПОП-ПАНК (POP-PUNK) — мягкая, увеселительная форма панк-рока. Легко слушается и поднимает настроение на пляже, но вечеринках, в бане, в А ГП в КПЗ или, на худой конец, в КВД Поп-панк зачастую бывает очень быстрым и совершенно не попсовым, но тем не менее рассчитан именно на публику, любящую слушать добротный рок-н-ролл или просто развлекаться Дабы усвоить сущность жанра без лишней нервотрепки, достаточно послушать три ключевых образца Ramones "Leave Home", Buzzcocks "Another Music In A Different Kitchen", Green Day "Dookie".

ПОСТ-ПАНК (POST-PUNK) — как правило постпанк имеет очень слабое сходство с панк-роком. Несмотря на приставку "пост" он появился почти одновременно с настоящим панком. У его истоков стояли американские нововолновые коллективы (Talking Heads, Television, Blondie, Pere Ubu, Devo), британские панк группы которые со временем решили творить в более легковесном жанре (Clash, Buzzcocks, Damned), и британские команды, которые поднялись на волне панк-революции, но сами к таковой не принадлежали — Strangters, Police и т.п. Старики Iggy Pop и Lou Reed вложили наибольшее количество кирпичей в фундамент этого весьма разнородного жанра. Наиболее характерными представителями пост-панка можно назвать The Fall, Siouxsie And The Banshees, The Cure, Joy Division, Echo And The Bunnymen, Jesus And Mary Chain, Sigue Sigue Sputnik, ранний U2, Billy Idol, Birthday Party и армада других — как-никак в начале 80-х пост-панк в Англии вытеснил почти все остальное.

СКА (SKA) — танцевальная ямайская фолк-музыка которая впоследствии при слиянии с ритм-энд-блюзом и замедлении породила рок-стеди и затем регги. Ска отличается более простой и более танцевальной ритмикой, нежели регги и белым гораздо проще адаптировать это к своим музыкальным нуждам (большим и малым). Этим воспользовались многие панки, которые принялись шпиговал свою музыку элементами ска, как это делают NOFX, а зачастую базируют практически всю свою ритмику на ска — как Operation Ivy или Mighty Mighty Bosstones. Изначально в панк-рок ска пришло благодаря стараниям Clash, но первая волна британского ска связана с такими именами, как Madness и Specials.

САЙКОБИЛЛИ (PSYCHOBILlY) — жанp родившийся на стыке панк-рока и рокабилли в начале восьмидесятых с появлением группы Meteors сыгравшей в этом ключевую роль. В США нечто подобное также сотворили Cramps, но их стиль носил более театральный характер. Новому жанру от рокабилли досталось звучание мелодика структура от панка — дух, энергетика, лирика. Стиль огличает агрессивный и сырой саунд, суб-культурные трэш-тексты и преданность делу рок-н-ролла.

ХАРДКОР (HARDCORE) — ужесточенный американский панк-рок, порожденный в первую очередь стараниями группы Black Flag. Основные приметы: короткие песни, нарочитая двухаккордность, беспредельные скорости, полное игнорирование мажорных звукозаписывающих фирм, неженат (шутка). Первый хардкоровый альбом — "Group Sex" Circle Jerks (1980). В середине 80-х хардкоровые команды стали часто перелезать в металлический лагерь и наоборот — многие металлисты стали углубляться в хардкоровые джунгли. Отсюда пошло всенародное, но все-равно ошибочное мнение, что хардкор — это металлизированный панк. Надо бы заметить, что металлизированный панк носит название кроссовер (по альбому "Crossover" банды D.R.I. 1987 года). Еще позже ярлык "хардкор" стали клеить на металло-рэповые команды класса Biohazard, Рrо-Раin, Dog Eat Dog и т.п., но к настоящему хардкору их оголтелые вопли и махание татуированными мышцами не имеет ни малейшего отношения. Обратите внимание, что хардкором также зовется самое радикальное направление в электронной танцевальной музыке, что не приближает эту музыку к панку ни на йогу, за исключением экстремалов Atari Teenage Riot.

Музыкальные классификации в данном издании базируются только на вышеизложенных принципах. Ознакомившись с ними, вы с чистой совестью и незапятнанными руками можете приступить непосредственно к чтению энциклопедии, которая начинается с хардкоровой группы Accused...

PunK

dizzypunk — Tue, 24 Jun 2008 14:03:06 GMT

Teen like punk писал(а):

Многие считают, что панки это люди, которые отращивают очень длинные волосы, предпочитают долго не мыться и совершать другие глупости, на подобии этих, но это не обязательно должно быть так.

Трудно сказать, кто так считает. Поэтому есть предложение - сделай начало статьи ввиде репортажа. Походи по городу, поспрашивай людей разных полов, возрастов, профессий, конфессий и т.п. - "кто такие панки и что они делают"?

Teen like punk писал(а):

Панки – это во первых умные люди, которые сами решают для себя, как относиться к тем или иным вещам, а не обращаются к сложившимся в обществе стереотипам. Панки сами решают для себя, что хорошо, а что плохо.

В этой части, видимо, нужно углубиться в философию панк-музыки, т.е. обратить внимание на внутреннее содержание панк-культуры (точнее, субкультуры). Но, поскольку настоящих панков в Выксе нет, то придется почитать рок-энциклопедии, поискать в интернете интервью с панк-музыкантами и сделать "сухую выжимку" из всего узнанного.

Teen like punk писал(а):

Чаще всего Панков можно легко определить в толпе, из-за их стиля одежды. У каждого он разный, но в любом случае отличается от одежды большинства людей.

Здесь ты описываешь внешнюю оболочку панк-культуры, которая является логическим продолжением внутреннего содержания (обязательный эпатаж окружающих). Напиши поподробней чем панк отличается от остльных: пирсинг, тату, особенная одежда и т.п.

Teen like punk писал(а):

Составляющая образа жизни панка – это особая панк-рок музыка. У этого музыкального направления довольно много ответвлений, но одним из самых известных является калифорнийский панк-рок. Такие группы, как Green Day, Blink-182, Simple plan, Good Charlotte и др., являются наиболее яркими представителями калифорнийского панк-рока.

А вот здесь тебе снова придется порыть инет и литературу и хотя бы коротенько проследить историю панк-рока от Sex Pistols (а может и ранее) до современных панк-групп.

Teen like punk писал(а):

Надеюсь, что эта статья хоть немного прояснила в умах людей понятие панка и теперь они не будут относиться к панкам так радикально, потому что они, как и все люди заслуживают хоть небольшого уважения.

Здесь должно быть логическое завершение и Твое ИМХО.
И после этого у кого-нибудь что-нибудь может быть и прояснится.
Желаю удачи!!!

панки

dizzypunk — Tue, 24 Jun 2008 14:01:05 GMT

Моё мнение:

Многие считают, что панки это люди, которые отращивают очень длинные волосы, предпочитают долго не мыться и совершать другие глупости, на подобии этих, но это не обязательно должно быть так. Панки – это во первых умные люди, которые сами решают для себя, как относиться к тем или иным вещам, а не обращаются к сложившимся в обществе стереотипам. Панки сами решают для себя, что хорошо, а что плохо. Чаще всего Панков можно легко определить в толпе, из-за их стиля одежды. У каждого он разный, но в любом случае отличается от одежды большинства людей. Составляющая образа жизни панка – это особая панк-рок музыка. У этого музыкального направления довольно много ответвлений, но одним из самых известных является калифорнийский панк-рок. Такие группы, как Green Day, Blink-182, Simple plan, Good Charlotte и др., являются наиболее яркими представителями калифорнийского панк-рока.
Надеюсь, что эта статья хоть немного прояснила в умах людей понятие панка и теперь они не будут относиться к панкам так радикально, потому что они, как и все люди заслуживают хоть небольшого уважения.